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对于院线方面来说，讲话时的这一年过年影片全撤，影投、电影院渐渐关门，最挣钱的一个档期就这样没了，而一个体量尚可的影片居然不收费上了流电视台，未来电影院一分钱都赚不到，难于防止产生《囧妈》“乘人之危”的感觉。
没想到张庭出了什么事，徐峥没有被提起。 好像和这件事没有无论什么瓜葛。 反而他的媳妇儿女陶红成了负责人。
“父母走了，我们不再是一家人，只是亲戚。”这么落寞寂寞冷落的话，来自于我妈妈的口中。年前妈妈去给姥爷姥姥到坟前祭奠死者，完结后，二姨留妈妈钥湟吃饭。
由此谁能够在这个时段内有效地将宅流量引入自己的生存习惯中，并用体验认识形成黏性，将能够有有可能突破圈层壁垒，真正把以前自己用户圈层之外，甚至于不属于隐藏用户整体的那部分人拉入自己囊中。
两代人的隔阂、夫妻感情、老人的生生存、事业与家庭关系，通过徐峥一次又一次的囧境，表示的面面俱到。这次和徐峥搭档的，是国度级老演员黄梅莹，她的好看，惊艳了整个儿80-90时代，作者那一个岁数特地的看《非常急切地殷切希望》时刻的万人空巷。
最重要的是作品的标签作用，前一阶段的成功对后期作品的影响非常大，对创作者的个人影响力也有非常大的帮助。
观众离“魔幻”太远、不愿意相信经典就在身边，那我们写字的人，就有义务拉近两者的距离。
意大利写诗作家但丁说，“世界上有一种最好看的声音,那便是妈妈的呼唤。”
而二人之间的导火线在影片着手就被张璐揭开：“你为什么要锲而不舍地改造我呢，你难不行还没有认识到，我不是你想的那一个人吗？你希望我变成你想象中的媳妇儿女，我尽量尽量过，但我不是。”
我觉得，徐峥的电影，最大的差错，是没有表示出最关键的一些，也就是说，他没有深挖出电影死后的意义。
