《卡里加里博士的小屋》电影百度云网盘下载
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《卡里加里博士的小屋 Das Cabinet des Dr. Caligari(1920)》
导演: 罗伯特·维内
编剧: 卡尔·迈耶、汉斯·杰诺维兹
主演: 维尔纳·克劳斯、康拉德·韦特、弗里德里希·费赫尔
类型: 悬疑、恐怖、犯罪
制片国家/地区: 德国
语言: 无对白
上映日期: 1920-02-26(德国)
片长: 71分钟、78分钟(法国)、50分钟(西班牙)、67分钟(美国)、51分钟(美国录像带版)
又名: 卡里加里博士、卡里加利博士的小屋、The Cabinet of Dr. Caligari
德国小镇，面目狰狞的卡里加里博士（沃纳·克劳斯 Werner Krauss饰）终于获准表演催眠术。大学生弗朗西斯（弗里德里希·费赫尔 Friedrich Feher饰）和艾伦（汉斯·海因里希 Hans Heinrich von Twardowski饰）也来观看。疯狂的卡里加里博士向众人展示他是如何催眠和控制他的搭档凯撒（康拉德·韦特 Conrad Veidt饰），并向众人宣布 凯撒可以回答大家提出的所有问题。好奇的艾伦问道 我能活多久？病态的凯撒回答 活到明天凌晨。弗朗西斯并不相信，可艾伦却是满脸惊恐。随之，艾伦真的被杀害了。弗朗西斯把消息告诉了好朋友珍妮（丽尔·达戈沃 Lil Dagover饰）和她的医生父亲。他们展开了多方追捕，可惊人的秘密却丝丝入扣，到底谁才是真正的凶手？
本片是世界电影史上被谈论得最多的影片之一，是德国表现主义电影的里程碑之作...
卡里加里博士的小屋怎么样
（1920-1924）表现主义开山作及最佳代表作。果然欧洲是个有美学底蕴的地方，三位美工师都是大价钱请来的狂飙社名家。编剧是大名鼎鼎的作家卡尔梅育，一个人开创了两个截然相反的德国20年代美学流派。听说想让弗里茨朗做导演被拒绝了，也许，如果真的是有个性的朗，就不会出现如此天作了吧
《卡里加里博士的小屋》‖细品表现主义电影
表现主义电影是二十世纪初期在德国出现的将文学、戏剧和绘画上的表现主义原则嫁接到电影创作的流派。表现主义电影常以荒诞离奇的手法，曲折而准确地反映一战后德国人民极度恐慌和焦躁的精神世界，而银幕上呈现出夸张化、抽象化、主观化的艺术效果触动人心。
《卡里加里博士的小屋》是表现主义的开山之作。影片通过一个精神病患者梦魇般的回忆，叙述了一个身兼心理学博士和杀人狂双重身份的卡里加里的生活。通过变形、夸张、奇特的表现主义艺术语言，向我们展现了恐怖、焦虑的外部世界。
从造型艺术看表现主义。
如果说特立独行是一种艺术感的追求，那么《卡》的人物造型则打造了默片的戏剧化、夸张化的标签。在影片中的人物穿着奇形的服装，走着诡异的步伐，画着骇人的脸谱……似乎每一个造型都让人看不穿，想不明白。可是，当电影结束你就会惊奇的发现它的魅力所在。这种造型如果是在有声片中就会大打折扣，因为在有声片的世界里完全的夸张化只会被当成跳梁小丑看待，幸运的在一场默片的殿堂，它就是瑰宝，令人回味无穷。一场奇幻与梦幻的旅行就这样结束，留给我们的便是那那种“不求复制现实”的艺术感染力。
从色调艺术看表现主义。
色调是电影中常用的艺术手法，例如《我的父亲母亲》黑白的混合使用区分了时空。可《卡》的色调艺术却是用来渲染氛围，刻画出孤独、扭曲的内心世界。影片有一处极为明显 透过窗户，我们看到卡里加里博士坐在小屋里，整个荧幕布满了蓝绿色，像是一具想要说话却说不出口的骷髅。色调让无声的世界变成了有声的心理活动，在这个过程中，每个观影者都在紧紧盯着卡里加里，生怕错过任何细节，一阵阵寒意滋生蔓延。也许，导演吸收并借鉴了弗洛伊德的精神分析理论，我们已然成为了表现主义的实验品，《卡》中浓重的色彩、强烈的明暗对比为我们展现了人物的精神世界。
从布景艺术看表现主义。
欧洲是个有美学底蕴的地方，三位美工师都是大价钱请来的狂飙社名家。从整体上看，影片中的建筑都是倾斜的甚至连地面都失去了水平线，完全颠覆了原有的电影布景理论，开创了真正的意义上的表现主义电影的先河。前后景深的层次感，人“藏”在后景会表现出了私密性、悬疑感，将观众推到道德审判的制高点；三角空间的塑造催生了压抑麻木的病态心理，三角形禁锢会打破人景和谐的关系，从而塑造出卡里加里扭曲的人物形象；大环境和个人的对比表现人的无力感，闹市形形色色、屋子破败不堪、人物奇奇怪怪，借用尼采的悲剧美学特点，勾画出了一战后人们虚幻“真实”的生活。
在德国战败后的那个动荡不安的社会，艺术家出于对现实的愤然不满，对自身命运的焦灼不安，他们把矛头指向精神世界，于是一切都蒙上了表现主义的面纱。《卡》是表现主义的缩影，借助虚幻怪诞的视觉效果来反映现实的悲惨和命运的无常，真实再现了那个年代德国人民的精神常态。
卡里加里博士的小屋观后感
1920年在德国出品的电影《卡里加里博士的小屋》（又译《卡里加里博士》），是一部悬疑片。即使看完电影，你依然无法确定谁是真正的精神病患者，谁是真正的凶手。不是你不够聪明，而是电影根本就没有给出答案。
这部影片融合了许多当时流行的时髦元素 哥特式风格的建筑，谋杀，展销会，梦游症，精神分析……。
布景和造型，是本片对电影语言最大的贡献。为配合精神分裂的题材，影片设计了许多充满象征意味和超乎常识的道具。比如那些画出来的山和树，枝条旁伸斜逸，像是达达的画。比如整个小镇街道狭隘，房屋挤挤挨挨，都是尖顶的哥特式风格建筑。比如各类建筑不规则形状的门口，三角形、弧形四边形。所有室内空间都是不规则的形状，压抑、狭窄，墙壁还画着各种几何图案的粗线条花纹，夸张而怪诞，像是毕加索的画。又如各种奇形怪状的凳子椅子，有些有着高高的凳脚，人坐上头顶擦着天花板；有些有着高高的椅背，刚开始你还以为那是一把梯子。
在人物造型上，烟熏妆再次出现。德国早期电影很喜欢使用烟熏妆，并且不分男女，人人都一副黑眼圈，或者迷离（如《与众不同》），或者性感（如《格斯塔 柏林》），或者恐怖（如《卡里加里博士的小屋》）。片中的梦游症患者凯撒（Cesare，这是《圣经》中魔鬼的名字的谐音），脸色苍白，穿一身黑色紧身衣，额前覆盖着几缕乱发，烟熏妆的双眼透着一种病态的恐怖。这个造型常常让我想起迈克尔 杰克逊。
片中的卡里加里博士则穿着一身中世纪黑袍，蓬松的批发造型，独特的.小圆眼镜片。眼镜也不规矩戴着，有时架在眉毛上，有时挂在眼睛下。
卡里加里博士是电影史上第一个被自己的专业击垮的科学家形象。起初他只不过是想要验证精神分析中关于梦游症的结论，后来却沉溺于膨胀的控制欲无法自拔，最终毁人毁己。
所有这一切布景和造型，都是为了表现世界在精神病患者眼中那种荒诞、诡异、焦虑的情绪。
影片是借弗朗西斯之口讲述出来的。影片开头，观众看到他和某人坐在某处庭院的长凳上，一个女人面容呆滞地走过，于是他对某人说“我和她的经历比你这辈子经历过的任何事都要奇怪”。然后，弗朗西斯的回忆启动了整部电影。小镇上的谋杀，卡里加里博士的梦游者凯撒，弗朗西斯的好友之死，他俩共同爱上的一个女孩……。
影片最后，观众却恐怖地发现，弗朗西斯是一个精神病患者，卡里加里博士是这家精神病院的管理者。那么，他说的一切到底是不是真的呢？如果是真的，他有可能在追踪凶手卡里加里博士的过程中被关进了精神病院，卡里加里博士最后的那句话“既然他把我想象成卡里加里博士，那么我想我应该找到了治疗他的办法”，就是一个骗局；如果不是，那么之前的一切都是他的臆想，整部影片就变成了精神病患者潜意识中的海市蜃楼，在这个幻想出来的世界里，代表权威的卡里加里博士成为患者眼中的谋害者。
这样的结局让人捶胸顿足。
这部被后人冠以“表现主义”之名的电影证明，早期的德国电影实在是充满了令人惊叹的想象力。从这里开始，人们欣喜若狂地发现电影能使用的语言比想象中的要多得多，绘画、光影、化妆、服装、文字，音乐……任何人类既有的表达方式都能放进这个世界里，用来细致地表现人类的欢乐、痛苦、忧伤、焦虑、思考……。在人们的欣喜若狂中，电影开始恣意地表达自己，渐渐走上一条被称作“第七种艺术”的道路。
所以，后来，任何恪守某种法则，说电影不许有旁白、不许有MV式的音乐、不许有画外音响等等教条，其实都是对电影语言的反动。电影里的任何表达手法，都只是喜不喜欢的问题，不是对不对的问题。
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《卡里加里博士的小屋》是罗伯特·维内执导的奇幻恐怖片，维尔纳·克劳斯和康拉德·韦特出演。
该片讲述了面目狰狞的卡里加里博士利用梦游杀人的故事。
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