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《佛罗里达乐园》聚焦交通工具旅馆的赤贫人口；《银湖之底》透过屌丝视角管窥钦佩货币文化；《瑞士军刀男》控诉了社会社交人际对废柴青年的狠打；《第1归正会》解释了生存没希望者怎么样被信仰异化；《龙虾》是单身贵族对婚恋压力的攻打檄文；《原钻》则在赌鬼身上隐喻了货币社会逼迫接受给个体的不安全感。

实际上本片在颁授季前一阶段，一直是跟《短时全宇宙》并驾齐驱的，但最后阶段，似乎好象或者被《短时全宇宙》超越了。

从原创到系列、献身艺术事业术到IP，从情愿赌一把到追求确定性，死后既有好莱坞的集团化因素，又是电影业应付时期变化的保存生命策略。可以这样讲，资本是替“不是好买卖”的行当计算了一条稳赚路径。

大致相是的例子数承担不行数。前几年的《爱乐之城》让人短暂沉醉于爱情幻梦，但也会被吐槽为“像洛杉矶的旅游广告”、“呈现出的爱情空洞没情趣”。仔细想来，好莱坞的功能是“造梦”，那这样的梦是否经常意味着虚假、缺少知识甚至于是过时呢？但不可以不承认的是，像我这样的观众也应该大有人在，会觉得“固然很俗套子儿，但或者感动了”，而这层感动是什么，为什么时一直到现在日仍没有褪去，似乎好象也值得深刻深思。