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手握着自己最钟爱的摄像机，却拍下了妈妈最令人不齿的一面。
但是片中导演仅仅是借皮特饰演的杰克，演绎了他因台词对白不佳一夜变成昨日之星的惨状。
与其说以前的好莱坞有决心犯险，还不如说当时专注系列的条件还不行熟，每次被牛人创议绑上牌桌，都令资本备受折磨。
而反感的人则有可能会觉得猎奇戏码喧宾夺主，心境部分浮于表面，最后那末一个大混剪，多少有些突兀和用遍主意。
《纽约时报》与CNN也提及，批评者质疑瑞斯波罗格是否由于是白种人而得到了提名儿，由于戴维斯和戴德怀勒这两位被觉得是领跑者的黑人女演员没有被选上。一方面，从剧场售票处角度，这两名黑人演员主演的电影剧场售票处均比《致莱斯利》高；另一方面，在奖项方面，戴维斯和戴德怀勒都得到了奥斯卡金像奖风向标之一的美国演职员会奖提名儿，戴维斯还得到了金球奖提名儿，相较之下，瑞斯波罗格之前惟一有意义的提名儿是独立精神奖。
「影片中的人物都是木制的人偶，但在吉尔莫·德尔·托罗对卡洛·科洛迪原作的改编中，他给予这些个人偶以人性，却造成了损害......影片中的其他角色看到的匹诺曹是一张致富的入场券，或是一个可被代替的儿子，托罗呈现给我们的事一个由好奇心和感情驱动的、调皮的无辜者——他对变成「真实的人」的需求，也代表了他对爱、失掉和失掉生命的接受。」（尼克·布拉德肖，《视与听》2022-2023冬季刊）
