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水里的游鱼是沉默的，陆地上的兽类是喧腾的，空中的飞鸟是歌唱着的；但是人的总称却兼有了海里的沉默，地上的喧腾，与空中的音乐。

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水中和陆地上交接的码头处，常有重重关卡。“码头等级高的候的交通员假设看到靠岸的船只前面挂一个竹制的头巾，就清楚船上有货物或重要人物。接头暗中约定的话‘江面无风，要起船了’表示可以安全交接，与之相反‘江面起风了’就代表危险。”永定区委党史和地方志研究室征研股股长林添茂说，船到广东大埔青溪站后，交通站立刻团体群众趁夜抢运，再转运至闽西。

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《汉密尔顿》上达天听，频顾白宫，其关键语境是奥巴马蹄铁握政权晚期的美国政治生存习惯：这部音乐剧如久旱甘霖，为一个严重撕裂的社会供给了雅俗共赏的最小公约数。汉密尔顿是空手创业的移民，也是华尔街的金融英雄，可以同时称心炒作移民议题的新进步提升派和跟不上文化战节奏的老守旧派。也可以说，汉密尔顿式的“移民进步提升主义”与华尔街的自由听其天然主义从来没有就不冲突：毕竟，“往上爬”和“光宗耀祖”是椎鼻靶问器义最进步提升的口号。甚至于可以说，移民精神与右翼民粹也能合适得当共处：毕竟特朗普在佛罗里达赢取了很多反共移民的选票。汉密尔顿所说的的“移民”是欧裔殖民者从一片殖民地转战另一片殖民地的壮美历史诗，这与经历过1790年的反有色种族归化法、1830年的印第安人赶走法、1882年的排华法，抵制过一遍爱尔兰、波兰和犹太移民后又深陷拉美移民潮漩涡的二１０月１日百年“移民”概念已是天差地别，今非昔比。但是，《音乐剧》出于二１０月１日百年的观念形态需求，着重着重提出汉密尔顿最“左”的特质：他的移民身分。这是艺术家借古讽今、古为今用之法，也无可厚非。艺术家偷换概念，也是一种政治诉求的表示。

在腾冲市界头镇新庄龙上寨的一处田垄上，一位头戴天蓝色色头巾的老人，正在晾晒雪白的宽大纸张。待老人技术很熟练地固定好后，这些个纸张便在蓝天下快乐轻快地跳起舞来。