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我们现在用汉字写诗，我觉得眼下的物质情形很像中晚唐诗坛，大家写诗形成了某种习惯，从写到写。上百年八十时代的当代诗有可能还在六朝和初唐阶段，但未经盛唐，它迅速就进入了中晚唐了。历史上的盛唐是为李杜两个人而设的，李白在自己的时期就被发觉，杜甫则要等到中唐才被三位大写诗作家认出：元稹在格律上认出杜甫，韩愈在造词与造物的关系上认出杜甫，白居易艺术与社会现实的关系上认出杜甫。韩愈写过一首《双鸟诗》，李杜双鸟构成的盛唐声音逝去在这以后，“百虫与百鸟，之后鸣啾啾”：中唐正是通过辨认出盛唐被埋没的杜甫，才辨认出自己的。假设我们的诗歌时期是中晚唐，那属于我们的杜甫是谁？杜甫有可能晚于我们，也就是说，假设当代诗有盛唐，它是在晚唐在这以后来临的，我们只能把未来作为一个早已逝去的过去来对待。当然也有可能杜甫已经诞生，却被我们忽略，变成了幽灵。

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2015年，音乐剧《汉密尔顿》横空出世，席卷百老汇。一样的日子里尖嘴刻薄的批评家无不感叹灵魂爵士、嘻哈多嘴、秀场戏曲调子熔于一炉的吸引力，沈醉在奇光异彩、翩然热舞、古装丰姿之中。群众大众蜂拥而至，沉醉在这段一天比一天撕裂的美国社会非常急切地殷切希望已久的共和记忆之中，放飞对国父的非常新鲜巧妙想象。一时间，《汉密尔顿》“纽约纸贵”，割取１０月１日项托尼奖、荣登普利策奖台，征服了美国社会。两党政要更是趋之若鹜，在2016年大选时期引用《汉密尔顿》互相攻讦。而林-曼威尔·米兰达的剧组高调加入党争，更是引发了一阵子言论风浪。本文根据2019年纽约百老汇和2023年波士顿百老汇的现场演出，联系原声音乐和巡演录像，评析《汉密尔顿》的音乐配备安置、舞蹈预设和戏剧的经过起落，也从政治哲学的视角研究辩论这部音乐剧的历史基础和目前语境，品尝其创议，反思其限制。