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《八佰》最大的问题也许只在于告诉我们这场难受的战争，并没有让我们得到更多的东西。
就比如说近期正在热映的《或者觉得你最好》，固然豆瓣评分儿高达7.6分，但是大陆地区的观众并不太买单，到现在截止放映43天总剧场售票处1亿，剧场售票处成绩一样般。
建设时期碰到的困难接连不断。首先是苏州的土质疏松，布景又要各种打炸点和凿洞。
在这以后由于要在山东摄影照相，100多人的照相制造组长途爬山蹚水从北京赶到山东，在当地餐风饮露呆了几个月。
不论是电影场景或者演员表示都完绝对全没话说，小人物身上迸发的力量让人发自心里头感谢的泪珠盈眶 泪珠停都停不下于来是摇撼，是舍不能，满脑筋都是一句“这是谁的孩子 又是谁的父母”。一条苏州河 一边儿是天堂 一边儿是地狱 一边儿是歌舞太平上海滩 一边儿是满目疮痍血流成河。每个小人物都有自己的挂念和胆小怕惹是非 从不敢扣下机关到冲锋最一线 是一句句“孩儿不孝顺”唤回的勇气和没有畏惧 大概就是 没有人不怕死 只是有比失掉生命更重要的物质 国难当头 年轻的血肉之躯看守维护的是这一方土地的不屈灵魂 当得起壮士 也值得世世代代去记住这种握紧拳头的不甘心和愤怒。苏州河的那一头也很赚泪珠，从“日本人打进来关我什么事”到“我自小跑得快 请让我一试” 献身不关己高高挂起的喝大声叫好的声音到混血卖淫女一句“我父亲是中国人”。国度永远不会病 是人会病 而挺起的脊梁骨和凝聚力才是惟一解药。呜呜呜 今天的泪珠送给不容易的祖国妈妈。再说说演员，太正确了，每个人都很入戏，老演员和新演员的对手戏是有力量量的有碰撞的 每个人都好值得被夸。魏晨饰演的朱班长衣着装扮一件沾了灰的白衬衣在昏暗布景里穿堂过 好像一阵子风 又狠又野又飒 和俞灏明站在窗边 叹了口气由衷说“丈夫许国 实为值得暗自高兴的事” 那一个镜头泪珠哗就流了下来。我们的小少年真的长大了 从流星雨到现在 有好好跳脱出“钦佩对象”两个字去解释“演员”的重量 尽量尽量看得见 磨炼看得见 成绩也看得见。想到了一句网友夸他的话 “他是好看 但绝对不止仅是好看” 只有粉丝才知道 他下定决心好好演戏 放弃了多少又交出了多少 但幸亏 不论是歌手魏晨或者演员魏晨 都错误不住他前面的标签 都有在好好发光。归根到终点一句话 八佰值得 会二刷的。
到了“九一八”事变后，中国人从上到下都知道，与日本一战在所难于防止。
实际上前半部电影照相的的确正确，而那边边不太还原历史的戏剧的经过应该是以血肉之躯护旗。
一直到日本懂事理变革在这以后，日本完成了工业化进程项，那一个放了三百多年的“潘多拉魔盒”掀开了。
代替完成真人没有方法完成的银幕照相，如烧、埋、碾、压、抛、炸、砍等危险镜头，以及尸首变化过程中的特点标志性形态。
《八佰》之于中国电影类型片工业水平来说意义相相比较各种围绕观念形态的争议要来得重要，影片里有一种汹涌的气象，尤其在将观众的视点退到南岸一群人物形象的时刻，在一场体面游戏里，由无认识闯入者到家国护卫军及至最后变成个体人格尊严的护卫士，甚至于超越了“同仇人忾”的叙述物质线性思维规律，更不避忌表示始末软弱无能的平常的人。
到1942年，“延安座谈会讲话”更是从理论性的层面稳固竖立其为“唯必定确的道路”，有力量地实践着自先秦孔子时便高扬“诗教”传统，并一直延长下去至70时代。
